由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出，李路執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任總制片人、編劇王海鸰根據(jù)梁曉聲獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”小說改編的同名電視劇《人世間》，近期在央視一套黃金檔火熱播出。該劇主要講述了江遼省吉春市“光字片”社區(qū)一戶周姓人家?guī)状顺粮∑鹇涞拿\(yùn)故事，展示了改革開放前后中國社會(huì)歷史的巨大變遷，歌頌了基層社會(huì)小人物頑強(qiáng)的生命意志和自強(qiáng)不息的奮斗精神。作品以一流的故事講述和人物塑造、引人入勝的情節(jié)和具有美感的畫面引發(fā)了廣泛共鳴共情，是近年來不多見的一部思想性和藝術(shù)性俱佳的高質(zhì)量史詩性力作。

主題思想深邃厚重耐人咀嚼

一流藝術(shù)作品的主題思想具有“橫看成嶺側(cè)成峰”的優(yōu)秀潛質(zhì)，電視劇《人世間》同樣不例外。作品將普通工人家庭成員的命運(yùn)放置到大時(shí)代的環(huán)境中予以打撈鉤沉，電視劇從1969年知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)開篇到改革開放等時(shí)代的變革發(fā)展，將小人物與大時(shí)代的命運(yùn)緊緊纏繞在一起，個(gè)體的生存環(huán)境和命運(yùn)處境與時(shí)代癥候變化緊密相連。就此而言，家族史是濃縮的社會(huì)史，社會(huì)史是放大的家族史，劇中表現(xiàn)的周秉昆兄妹等一代個(gè)體生命的心靈史和命運(yùn)史，其實(shí)也是一部中國社會(huì)的變遷史和社會(huì)轉(zhuǎn)型史，小人物的命運(yùn)之窗被時(shí)代風(fēng)浪日夜拍打著，時(shí)代旋渦裹挾著小人物一路向前，這就是大多數(shù)普通人的人生常態(tài)，似乎也是無數(shù)個(gè)體生命與時(shí)代達(dá)成的無言契約。

古今綿延，很少有人能逃離時(shí)代的影響，也很少有時(shí)代變遷未施以個(gè)人命運(yùn)任何波瀾，個(gè)體與時(shí)代的纏繞和變奏是社會(huì)歷史發(fā)展的普遍軌跡，這樣的哲學(xué)思維和思想況味引發(fā)了許多觀眾的審美共鳴。換句話說，創(chuàng)作者秉持厚重深邃的藝術(shù)哲學(xué)觀，體現(xiàn)了對(duì)普通工人階層的深切關(guān)注和深情撫慰，同時(shí)彰顯了整體把握和解讀時(shí)代的審美理想，試圖以周家的家庭秘史去解讀和詮釋大歷史氣象，以周家的家庭小文化去演繹和書寫中華民族的大文化景觀，奮力在現(xiàn)代性的征程中捕捉和鉤沉中華民族生生不息和逆境崛起的內(nèi)生動(dòng)力。作品告訴我們，個(gè)體的善良正直和奮斗自強(qiáng)是民族日益強(qiáng)大的原動(dòng)力，個(gè)體生命敢于和命運(yùn)叫板的昂揚(yáng)斗志是民族經(jīng)山歷海一路向前的生存?zhèn)チ?，無數(shù)個(gè)體人性中積淀匯聚的幽光和星星之火，鑄就了我們今天幸福生活和社會(huì)歷史成就的燎原之勢。

人物形象立得住、傳得開

電視劇《人世間》的人物和細(xì)節(jié)創(chuàng)作匠心獨(dú)運(yùn)。主人公周秉昆的人物形象尤為突出，在他身上具有一種強(qiáng)力意志和生命自覺的欲望，自我奮斗和超越苦難的人物主體性傾向十分鮮明，他生性憨厚又略顯少年老成，正直善良又勤勞堅(jiān)韌，自尊自強(qiáng)又尚禮樂群，敢于在擔(dān)當(dāng)挑戰(zhàn)中面對(duì)生活的困境和阻遏，具有不服輸、重情義、敢較真的執(zhí)拗和執(zhí)著，這種不懈追求和敢于抗?fàn)幍木窬哂幸魄楣缠Q作用，成為全劇最為吸引眼球的審美興奮中心。同時(shí)，他崇尚自力更生和吃苦耐勞，沒有被生活的重負(fù)和不幸壓垮，始終堅(jiān)守人生的夢想和理想，精神力量的強(qiáng)大足以戰(zhàn)勝一切艱難險(xiǎn)阻，雖然生活異常艱難，但理想和激情依舊在其身上熊熊燃燒，激起了幾代奮斗者的共鳴。另一位主要人物鄭娟身處逆境，其包容大度、隱忍堅(jiān)強(qiáng)和憂而不傷的性格魅力令人稱道，其愛而有度、愛而有道的人格品質(zhì)使得人物形象極具感染力，我們常說，人物品質(zhì)是命運(yùn)壓力測試的結(jié)果，承受壓力越大和超越壓力的精神越生猛，越能見出人物的美好品質(zhì)和性格真相，鄭娟當(dāng)屬這樣的優(yōu)秀典型人物。此外，周蓉單純率真而又充滿理想主義的性格、春燕潑辣直率和敢說敢做的性格、曲書記剛?cè)嵯酀?jì)開明包容的性格均令人過目不忘。

創(chuàng)作者試圖借助周家三兄妹、鄭娟、春燕等人物群像向社會(huì)和逝去的時(shí)代致敬，工人兄弟雖然曾經(jīng)歷生活困頓、物質(zhì)貧乏，但他們不甘心被命運(yùn)擺布和捉弄，奮起掙扎并左右突圍，彰顯了個(gè)體生命的崇高價(jià)值和堅(jiān)韌品質(zhì)，凸顯了當(dāng)代工人階級(jí)獨(dú)特的脊梁精神。他們即使遭遇命運(yùn)洼地，也依舊如野草般頑強(qiáng)生長并艱難求索，這抑或是中國工人階級(jí)的本色與特質(zhì)，而這些寶貴的品質(zhì)隨著時(shí)代變遷依舊熠熠生輝。

畫面造型逼真?zhèn)魃裾宫F(xiàn)韻味美感

電視劇《人世間》在造型方面下足了功夫，詮釋了形象先于思想的真諦，創(chuàng)作者在精益求精中讓每一幅畫面都充滿了情感和內(nèi)涵，追求傳統(tǒng)電影膠片的質(zhì)感和美感，人物和景物造型具有高度的真實(shí)感和強(qiáng)烈的代入感，讓觀眾在瞬間融入特定的時(shí)代環(huán)境和生存語境之中，而且這種真實(shí)性和假定性高度統(tǒng)一的造型本身就是敘事內(nèi)容，具有參與敘事和推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，通過逼真的衣食住行、鍋碗瓢盆、言行舉止等細(xì)節(jié)造型，喚起觀眾對(duì)特定年代生活方式、生存方式、情感態(tài)度和價(jià)值取向進(jìn)行二度創(chuàng)作，有利于在敘事和接受中生發(fā)強(qiáng)烈的“劇中人”的共鳴情感。

雖然生活和命運(yùn)異常艱苦和坎坷，但全劇畫面主體造型的色彩較為溫暖亮麗，反映了底層人物對(duì)走出生活困境、收獲夢想充滿了信念，以暖色調(diào)給人信心和力量，這些畫面造型意象具有整體性的象征升華功能，傳達(dá)了底層人物樂觀向上和向死而生的達(dá)觀人生態(tài)度，彰顯了撫慰憂傷和引領(lǐng)希望的悲憫情懷。

(作者薛晉文系中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、第二屆視聽藝術(shù)委員會(huì)副主任，太原師范學(xué)院副校長、二級(jí)教授)

標(biāo)簽： 央視 現(xiàn)實(shí)題材 電視劇 人世間