對于每一個中國人來說，春節(jié)意味著辭舊迎新、喜慶團圓，盡管由于疫情防控需要，很多人“留守”原地過年，但年味不能少。1月25日是傳統(tǒng)小年，春節(jié)的腳步越來越近。為歡度佳節(jié)預熱氣氛，優(yōu)酷、河南衛(wèi)視、蝦米音樂娛樂聯(lián)合出品，十三月新樂府聯(lián)合策劃制作，推出的《新民樂國風夜》創(chuàng)新國風主題晚會，于小年夜在河南衛(wèi)視、優(yōu)酷臺網(wǎng)雙平臺播出。晚會以中國傳統(tǒng)民樂為基礎，輔以流行音樂、戲曲、傳統(tǒng)古曲、詩詞、武術、非遺文化、舞蹈等舞臺表演形式進行創(chuàng)新表達，同時結合電影化制作手法呈現(xiàn)，為觀眾帶來耳目一新的觀感——原來，民樂、國風可以這么潮!

不落俗套：

“一目一格”，呈現(xiàn)文化多樣元素

隨著國潮流行，傳統(tǒng)文化、中國風格成為當下頗受年輕人追捧的符號標簽。國風音樂以兼容并包的姿態(tài)，融合多元曲風，廣泛流行。用一場主題晚會呈現(xiàn)國風音樂的魅力，《新民樂國風夜》并非是第一個，如何做到別具一格且又不落俗套?

晚會整體結構以新民樂為主，15個節(jié)目涉及15種國風樂器演奏，節(jié)目中呈現(xiàn)了包括琵琶、古箏、竹笛、葫蘆絲、二胡、嗩吶以及中阮、冬不拉、羯鼓等獨具特色的民族樂器。在以民樂為核心的演奏基調上，與不同的民間文化和音樂形式相結合，搭配嘻哈、流行、民謠、電子等曲風，營造出新鮮、獨特的國風場景。

作為蝦米音樂娛樂主理人、《新民樂國風夜》總制作人，尹亮在新民樂領域里積累多年經驗。之所以選擇制作一場主題為新民樂融合民謠、流行音樂進行表達的線上晚會，尹亮考慮到合作方河南衛(wèi)視近年來在傳統(tǒng)文化領域呈現(xiàn)出的極強的創(chuàng)作實力，同時綜合疫情帶來的影響，決定將線下演出升級為線上晚會。“從題材的角度來說，現(xiàn)在核心的主流用戶，以‘90后’‘00后’為主的年輕群體對于中國傳統(tǒng)文化的接受程度高出我們預期，特別是近年來，年輕人趨于喜愛國風這一類型音樂元素。同時，在音樂創(chuàng)作行業(yè)里，已經有很多創(chuàng)作者、歌手、音樂人一直在積極嘗試中國元素音樂的探索。”

在尹亮看來，在過去相當長的一段時間里，業(yè)界大多在照搬西方創(chuàng)作模式來做音樂，而近5年至10年，越來越多的音樂人開始從傳統(tǒng)文化，特別是傳統(tǒng)民族樂器這一領域汲取創(chuàng)作元素和創(chuàng)作靈感。“無論是樂器本身還是音樂創(chuàng)作，在傳統(tǒng)文化領域都有很多內容可以挖掘，所以《新民樂國風夜》晚會的成形是順應時代變化思路的。”尹亮說。

從節(jié)目編排可以看出，傳統(tǒng)文化元素全線貫穿其中。開場節(jié)目《南海醒獅》源自唐代宮廷獅子舞，身法以南拳功夫為基礎，步法以民樂大鼓為節(jié)奏，是國家級非遺的代表。趙文卓與來自廣東佛山南海的少年舞獅團跨界合作，表演威武生風，令觀眾也有豪情沖天之感。歌曲《塞北江南》精巧地完成了一次西北花兒與江南評彈的南北對話——一邊是甘肅方言和三弦，一邊是吳儂軟語與琵琶，兩種個性突出的音樂語言和文化形態(tài)，以內在講述的美好情感為媒，通過電子樂搭起框架，再以多種樂器豐滿，實現(xiàn)聽覺上的無縫對接。不論詞、曲還是意境，都順暢自然。大眾熟知的嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》，在晚會上不僅被重新填詞，還邀請到中央民族樂團嗩吶演奏家陳力寶，以及來自美國、委內瑞拉、贊比亞等地的樂手共同演繹，結合女歌手唐伯虎的演唱，讓人們驚嘆于中國民樂的表現(xiàn)力和融入能力。家喻戶曉的福建南音洞簫名曲《望春風》，一直以來傳唱的是閩南語版本歌詞，這次為了挖掘古老的民間音樂在新時代保有的生命力，節(jié)目組為曲子重新填詞，改為普通話版本，一句“游子歸家船歸岸”唱盡了鄉(xiāng)愁……

“在我看來，整臺晚會內容的呈現(xiàn)很豐滿，音樂以民樂為基底，非常好聽，呈現(xiàn)出新的舞臺表現(xiàn)以及編排的表達，也非常好看。”尹亮說，為了讓晚會呈現(xiàn)不落俗套、別出心裁，編排采取“一目一格”，即一個節(jié)目一種風格，每個節(jié)目都是獨立的舞美，采用電影美術與現(xiàn)代虛實結合，前景、后景交相輝映。根據(jù)不同曲目涉及的意境，配合前有水面、巖石、草原、庭院、宮廷等沉浸式擬真舞臺視效，后有LED虛擬背景描繪國風奇幻空間和美好意境。由此，觀眾在音樂表演、舞臺呈現(xiàn)之外，能夠延展更多詞曲營造的想象空間，而不僅僅止步于舞臺。

專業(yè)質感：

立足本來，還原傳統(tǒng)之上的創(chuàng)新融合

近年來，業(yè)界意識到國風音樂承載著文化認同感和文化傳播的使命感，其社會、文化、商業(yè)價值被不斷放大，國風文藝作品更是集中推向大眾。此次晚會在向觀眾呈現(xiàn)國風音樂更多可能性的同時，更強調了民樂的本來之美?！缎旅駱穱L夜》晚會音樂總監(jiān)盧中強表示，整臺晚會具有“非常深厚的文化基底”，在新民樂的曲目選擇和表達方式上都很考究，它不僅僅是民族樂器、戲腔等元素拼貼，更意味著多元融合和兼收并蓄，讓國風音樂走進當下、走近年輕人，傳遞真正的東方文化和審美格調。

“中國民樂向來都是開放的，且具有兼容并蓄的特點，尤其隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，年輕人展現(xiàn)出的強烈文化自信，帶動了民樂、國風音樂的快速發(fā)展。”盧中強明顯地感受到，之前在民樂創(chuàng)作領域，形式大于內容，最后所謂的創(chuàng)新更像是單調的重復。“民樂的發(fā)展最重要的在于其極強的專業(yè)度，演奏家自身過硬的專業(yè)素質才是創(chuàng)新發(fā)展的基礎。”盧中強說。

據(jù)悉，晚會從籌備開始就本著“專業(yè)”的理念在推進，先后邀請到了中央民族樂團中阮演奏家馮滿天、嗩吶演奏家陳力寶，中央音樂學院古琴演奏家趙曉霞，以及中央民族樂團、北京民族樂團、中央音樂學院、中國音樂學院、北京民族大學等專業(yè)院團的民樂班底組成的表演組合進行跨界集中展示，為觀眾呈現(xiàn)了一臺更豐滿、更立體的音樂體驗。

觀眾可以在民族器樂的伴奏下感受《蒹葭》生發(fā)出的韻味和藝術感染力，歌唱家龔琳娜身著一襲白衣，站在水中央的演唱，瞬間將觀眾帶入到夢境一般的場景，“有位佳人，在水一方”，撲朔迷離，委婉惆悵。屈原全篇《離騷》，在民樂襯托下唱出搖滾風格，詮釋出對理想的執(zhí)著熱情和在現(xiàn)實中疾惡如仇的抗爭。這些古詩詞在音樂創(chuàng)編的全新表達下，巧妙地貼合了當下的情感，觀眾欣于接受，也更容易流行傳唱。由越劇名家趙志剛與歌手嚴藝丹聯(lián)袂演唱的《三寸天堂》，將流行音樂與越劇唱腔兩種風格結合，在電影交疊的影像敘事中，把等待與無奈的難言情感緩緩道出，兩種完全不同的曲風，呈現(xiàn)出融會貫通的古典美感。很多觀眾都沉浸其中，意猶未盡。這也得益于節(jié)目主創(chuàng)團隊對整體視聽呈現(xiàn)賦予非常豐富的變化。

創(chuàng)新傳承：

重拾中國民樂另外一種鮮活的可能

自2021年初以來，河南衛(wèi)視深挖傳統(tǒng)文化內核，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力，結合傳統(tǒng)文化元素進行的再創(chuàng)作演繹，直擊觀眾內心，也頻繁登上熱搜。此次《新民樂國風夜》晚會河南衛(wèi)視聯(lián)合優(yōu)酷臺網(wǎng)聯(lián)播，且首次牽手蝦米音樂娛樂共同制作，希望通過合適的載體和方式，重塑傳統(tǒng)民樂的市場認知，為國風音樂發(fā)展創(chuàng)造更大空間。

大麥總裁李捷認為，隨著國力的強大，大眾在物質和精神上的富足，文藝作品表達會更加以文化自信的態(tài)度去生產創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化貼近的內容。“特別是在中國音樂創(chuàng)作方面，市場需要在傳承中創(chuàng)造新境界、激發(fā)新能量。而立足本土文化，挖掘民族文化精髓，融入各種藝術門類和表現(xiàn)形式的文藝作品，將會更具民族辨識度，更受觀眾喜愛。”

本著“不忘本來，吸收外來，面向未來”這一方向，《新民樂國風夜》晚會的主題被定位為“韻自東方，樂向未來”，盧中強對此非常認同。“我覺得民樂本來的樣子無處不在，你去音樂學院的琴房、演奏廳，你去所有有民樂演出的劇場、場地，你在95%的情況下都可以看到民樂原來的樣子。但是民樂的發(fā)展需要做一些改編，正因為它無所不在，所以更需要被賦能，或者做一些助力。尤其是民樂一直以來都具有海納百川的基因，走到今天，相信民樂吸納各種音樂元素、風格后，會有更多的打開方式。在這臺晚會上，觀眾也會重拾中國民樂在溫婉、細膩之外另一種鮮活的可能。”

晚會上，馮滿天以中阮、趙曉霞以古琴共同演繹的《漁舟唱晚》極具代表性，不同于觀眾熟悉的古箏曲版本，整個作品呈現(xiàn)出中國民族樂器音色上特有的律動，配合節(jié)奏、肢體的呼應，令“隔岸漁歌唱晚情”的意境在水舞臺上流動。一首《搖滾回憶錄》，演奏了5首經典搖滾歌曲，然而令人意想不到的是，這些極具搖滾范兒的音樂完全是由冬不拉、嗩吶、古箏、琵琶、笛簫、葫蘆絲、二胡、板胡等中國民族樂器演奏出來的。

尹亮覺得，《新民樂國風夜》也許是個開始，讓更多人重新愛上民樂。

標簽： 民樂 唱響時代 韻味 國風