如果說電影將人的壽命延長(zhǎng)了3倍，那觀劇也同樣如此，舞臺(tái)是一面鏡子，當(dāng)我們走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，我們看到了不同的人生、不同的自己。看戲是在看“熱鬧”，更是看“內(nèi)核”，精巧的展示里面藏著的是人文、人性、人情，是歷史、倫理與當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的縮影。

因?yàn)橛辛藨騽?，我們可以暫時(shí)脫離瑣碎重復(fù)的生活，有時(shí)會(huì)在舞臺(tái)上找到迷失的自己，得到人生的啟發(fā)，走出劇場(chǎng)，重新出發(fā)，重整生活。這也是我喜歡走進(jìn)劇場(chǎng)的原因，在劇場(chǎng)我能得到美的享受、情感的宣泄，感受到不同的生命體驗(yàn)。但有時(shí)也會(huì)有一種疲累之感，每次走進(jìn)劇院我都滿懷期待，大幕拉開時(shí)甚至有一些激動(dòng)，但是越來越多的情況下被澆一盆涼水，我總是在想：觀眾究竟做錯(cuò)了什么?讓我們看那么多爛劇?我當(dāng)然希望我看到的演出是物有所值的，是一種藝術(shù)享受，而不是浪費(fèi)生命。

最近看了很多戲，感到驚喜的并不多，但晉劇《爛柯山下》和婺劇《樓勝折子戲?qū)?chǎng)》這兩場(chǎng)演出都博得滿堂彩，觀眾被舞臺(tái)上“角兒”的精彩表演所打動(dòng)。《爛柯山下》是徐棻編劇、謝濤主演、2006年就上演的作品，15年過去了，我們依然會(huì)被謝濤唱念做打的精湛表演所打動(dòng)，為劇中朱買臣和崔巧鳳的悲歡離合所動(dòng)容。樓勝則帶著他的三出折子戲《斷橋》《火燒子都》《臨江會(huì)》為觀眾展示了婺劇的驚、險(xiǎn)、奇、絕的藝術(shù)魅力。“十三跌”“逃難步”“踢鞋穿鞋”“硬僵尸”“翎子功”“抹臉”“吹臉”等絕技很妥帖地表現(xiàn)了人物的性格特點(diǎn)與心理變化。看完演出，我忍不住在心里贊嘆、樓勝的《斷橋》真不愧為“天下第一橋”啊!

很多理論家也一直在強(qiáng)調(diào)要重視戲曲的“技”與“藝”，甚至認(rèn)為戲曲的“技藝”是戲曲走下去最為關(guān)鍵的一步。作為一名戲迷，即使有的戲并不能戳到我的共情點(diǎn)，但至少在觀演時(shí)要賞心悅目。

在生活節(jié)奏較快的當(dāng)今社會(huì)，觀眾花費(fèi)金錢和時(shí)間走進(jìn)劇院，是為了看到質(zhì)量較高的戲劇表演，而不是一再忍受品質(zhì)很差的劇目的折磨，進(jìn)而失去對(duì)戲劇演出“花錢買單”的信心。專業(yè)的戲曲院團(tuán)要推出什么樣的作品呢?既要有觀賞性，又要有思想性，我們一定要珍惜這樣的觀眾，良性循環(huán)，提高戲曲質(zhì)量，引領(lǐng)觀眾的審美。

現(xiàn)在的消費(fèi)者是具有一定鑒別鑒賞能力的，在藝術(shù)品位上要求越來越苛刻。戲劇要擁抱越來越內(nèi)行的消費(fèi)者，更應(yīng)珍惜這樣一批越來越成熟，越來越有審美的戲劇觀眾，而不是降低藝術(shù)底線，用粗制濫造的舞臺(tái)作品敷衍觀眾，糊弄市場(chǎng)。

過去有句老話：“座兒(指觀眾)看什么?看玩意(指唱念做打的功夫)!”在思想積極的前提下，戲曲觀眾看什么?看唱念做打，看演員的功夫，看戲曲的本體呈現(xiàn)。戲曲想要獲得更多觀眾喜歡，需要涌現(xiàn)出更多的好戲和好角。

(作者張 詩單位系中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院)

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